论格非“江南三部曲”的抒情性

【摘要】：“江南三部曲”是格非创作空窗十年后重返文坛之作，因为写作风格有异于上世纪八十年代的先锋写作，所以也被视为格非的转型之作。三部曲的写作风格比之前直白很多，也少了许多梦幻感，然而抒情性却仍是文本中不可忽视的内容。本文试从“江南三部曲”中所写意象、写意的风格、幻梦与心灵的刻画、以及桃花源的建构与解构四个方面分析格非“江南三部曲”的抒情性。

上世纪八十年代，格非作为先锋作家登上历史舞台，创作了形式和内容都颇为新潮的小说，如著名的《迷舟》和《褐色鸟群》。将近十年的创作空窗期后，格非重新带着小说“江南三部曲”——《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》现于文坛，并获得茅盾文学奖的殊荣。事实上，这一回归不仅是作家及其作品本身的回归，也包含有作家更多关注现实与回归传统的意味与转向。

事实上，从创作资源来分，写作有两种，“虚构”的写作和经验的写作，它们的区别在于作家写作更多地是利用脑海中的想象还是...