清晨，远处的雪山，映衬着初春的霞光。朱红的院墙内，随风鼓动的经幡，飘来梵呗的悠扬。那应是僧众在这释迦牟尼诞生的殊胜日子咏诵经咒。发辫灰白的老者，将红丝线的纶巾侧盘头上，翻开历算的书页，暗自颌首。他拾起一撮松香，徐徐薰燃，略显佝偻的身躯，缓缓地坐落卡垫上，面对神像，双手合十，低沉地吟唱着四皈依的心咒。
贡布里希在《艺术的故事》开篇即说：“实际上没有艺术这回事，只有艺术家而已。”在佛教世界，则没有现实功能的艺术，也没有实际上的艺术家。
佛教为利乐众生，图像的普世教化，先于经典，在未被之地广泛接纳和传播。最卓越的巨匠，沧海一粟，僧倡“为一切众生发大庄严”倾其...
艺术家只是匆匆过客，收藏，才是颠沛流离之途的温暖驿站。
在拥有的喜悦中，应感谢艺术家天才的奉献。关键的是“七世之庙，可以观德”。收藏之心，不在物，在于德。
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