【摘要】张艺谋的电影《归来》上映后，许多评论将其与上世纪80年代初期的“伤痕电影”相提并论，并继而就《归来》的叙事封闭于狭小的家庭空间，刻意回避“文革”历史更复杂的社会政治空间，缺乏对历史的反思提出批评。然而，《归来》与“伤痕电影”在叙事、美学层面的继承与不同，是建立在对“文革”这个宏大历史背景的整体考量之上，指向的是针对后“文革”的历史书写，并在30年之后开启了中国电影的“后伤痕”叙事。
一、 “伤痕题材”的归来
张艺谋2014年的新片《归来》一经上映，便迅速制造出大量的话题，从点映场次频频传出的对“催泪效果”的讨论，到大规模上映后对“伤痕题材”回归的惊呼，再到对其只有“泪痕”没有“伤痕”的反思①，对于《归来》的批评，也渐渐聚焦于“算不算‘伤痕电影…以及对于“文革”历史批判力度的不足之上，更有论者直接将其与《生活的颤音...
《归来》的确不乏“伤痕电影”的诸多特征，在“文革”的时代背景下表现小人物的悲欢离合、坎坷命运，再现了个体...
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